逍遥之墟

2008年都过去好几天了，2009年都开始好几天了，陷于失语，落于沉默，我实在找不到那么一个词，能描述我的2008.

唉，这是怎样的一种状态呢，没有电影，没有诗句，没有风花雪月，剩下的，就只有这冬天的寒冷，自己的懒散，以及，细若游丝的希望，混沌渺茫的未来。

像桌子上那盆花一样，在这样的气候里，无精打采，自己心底的那股生气，似乎早就在无形中消失了，雪落在水中一样，雪落在火中一样，一样，一样……

多么希望，能无所顾忌的打球；多么希望，能在表弟结婚的时候回到老家；多么希望，能给女友更多的关照和爱意；多么希望，能像我勤奋好学的舍友一样，能在教室里一坐就是一天，为了自己的梦想而不倦、不懈的奋斗；多么希望，能像我活力四射的朋友们一样，在网上抒发感想，记录生活，展开思索；多么希望，这上面的一切不再是希望。

2009，就在这么一种无精打采中开始了，六天过去了，我不知道；生日快来临了，我不知道；快过年了，我不知道……

英文名叫“Into the Wild”，因此，应该是“走进荒野”，所以，翻译为“荒野生存”只保留了“如何”在荒野生存，而揭示不出“为何”走进荒野以及“怎么”走进荒野，而影片，以对“为何”和“怎么”的展示为重。

无数学位帽在瓦蓝的天空下飞舞，像极了那些年轻人的梦想。但是，Christopher McCandless在毕业典礼之后，却毅然抛却了可能会极为“灿烂”的未来，分别了女友，告别了妹妹，抛却了父母，捐献了钱财，向自己心中的阿拉斯加走去。于是，Christopher的学位帽，没有从空中落向尘世，而是向瓦蓝的天空飘去了。

近来，由于看电影不再是一个人的事，所以不能够再由着自己的性子沉迷了。而凤凤姑娘恰好不喜欢那些让人思考让人郁闷的片子，所以也就很乖乖的和她呆在电脑前，看了一部又一部贺岁片。这当然也是长久以来自己没能在这片逍遥的废墟上撒欢的最大原因。

大家知道，所谓贺岁片，不过是检验我们的智商有没有退化到黄毛小孩而不是考察有没有进化的片子，其最大的目的在于闹腾一下，让人们的神经激动上那么一阵。所以，看在美人在怀的份上，我也就睁一只眼闭一只眼地陪人家看了《命运呼叫转移》、《龙过鼠年》、《耳朵大有福》等等。睁开的那只眼看到了热热闹闹，闭上的那只眼看到了黑咕隆咚。

上述三部影片，让人印象深刻的当然是葛优、赵本山、范伟等明星的存在。在我看来，三位的艺术水准都达到了让人看到他们就想笑的至高境界，所以，不管那些故事是怎么荒诞不经，是怎么出人意料，反正我们是咧着嘴看着这些人物在他们的生活故事里笑料百出。

好久好久没有更新博客了，就觉得对不起网易的这块空间，对不起偶尔能来这看看的朋友。

这两天，济南雾气朦胧，鼓捣了一件很久没鼓捣的事，以为金盆洗手了呢，结果还是铿铿锵锵。还听了一场崔卫平的讲座，讲《小武》和《扒手》的，或者说拿《扒手》来批判《小武》的，因为自己懒得写，所以就把学校网站上的新闻拿出来晾晾，原文如下：

      11月12日晚7时，天人讲堂第三讲“个人的归个人  社会的归社会----从两部关于小偷的电影谈起”主题讲座在山东大学东新校区邵逸夫科技馆一楼报告厅顺利举行。北京电影学院教授崔卫平担任主讲，讲座由山东大学文史哲研究院院长傅永军主持。

　　偌大的报告厅座无虚席。讲座首先从

岩井俊二善于在缓慢的节奏中铺陈情感，因之，那种感情尽管真挚而深刻，却最终没有呈现出求生觅死的爱情滥调。我相信这是真正的爱情的感觉——轻缓、从容、优雅、含蓄，最终升华成一缕缕绚丽的阳光，温暖，而能让人微笑。

《情书》里并没有情书，只有爱情在轻淡从容地流淌，如地底的潜流，虽不可见却永远鲜活流动；《情书》里亦有情书，因了那张被寄托了所有情感的借书卡，那本书怎不算得就是“情书”呢？

片尾，藤井树把它紧紧抱在了怀里，羞赧而高兴。

我们，何不把故事牢牢地记在心里，感动而高兴？

看《燕尾蝶》的时候感觉时间拖得很长很长，就像把某一种精致的心情再细化成丝，缠缠绕绕，连绵不断，说不清是哀伤，是欢喜，是悠长的感动还是浅淡的感喟。一切都已经无所谓了，既然已经被那种不是诗的诗意纳入其中，就跟着那些人物去欢快、去疼痛吧。

（这是张美丽的海报，有我们美丽的雅并，有美丽的燕尾蝶，下面还有美丽的旧货站——“青空”）

早就听闻这是小二最好的片子，而“燕尾蝶”的名字实在比“情书”更能彰示一种含蓄的诗意，所以也就心向往之很久很久。而今终于看了，看了两遍。

第一次看《燕尾蝶》，与自己想象中的岩井俊二有极大差别，与从“情书”、“四月物语”中抽化出的岩井俊二更有差别。我没想到一上来就开始讲“钱”，一上来就是死亡，就是欲望，就是无

北岛在《太阳城诗札》中有一句：“生活，网”，似乎是在哀叹人的被缚，在惋惜人无从自由。而我们伟大的思想者庄周先生，一生也在致力于“解心之缚，去德之累”，要把人们从功名利禄、爱欲厌恶的束缚中解救出来，还人生一个逍遥，一种飘逸，一种悠然。

岩井俊二的《爱的捆绑》却在另一种维度上展示了，比如面对爱情，使之避免失去的最好办法不是顺其自然、无为无谓，而是要“捆绑”，要限制。

“捆绑”这个意象我们从古老的月老传说中就能体会：所谓人的相爱，不过是被那个白胡子老大爷用细细的红红绳子把俩人拴在了一起。因此我们不能逃脱。

《梦旅人》，不足七十分钟的演绎正如不足六十分钟的《四月物语》，完全是一派诗意的流淌，不同之处在于后者瞩目于日常生活的隐忍的爱，前者则借助精神患者的“逍遥游”体现人的精神迷局。

正如影片一开始时整整齐齐摆放在街道中央的玫瑰，这种诗化的调度帮助我们渡过可可刚进入精神病院时的种种不快；也正如汽车的轮子把玫瑰碾碎，这种美丽的毁灭当然也提醒了我们，四月物语式的温暖和简单不存在于这部片子之中，这是一种残酷的诗意。我愿意顺着记忆重述这个故事，我不怕遗漏，因为这个世界上根本没有整全。

导演：北野武   时间：2003            主演：北野武、浅野忠信

获第60届威尼斯电影节最佳导演奖

座头市是不是集市，是人名；正如黄飞鸿不是飞着的天鹅，是人名。

座头市就如黄飞鸿之于中国，是日本的民间英雄，经历传奇，武功高强。所以流传甚广。

座头市的故事曾被一著名演员演绎成电视连续剧，口碑颇佳。因此，北野武在处理这个题材时遇到的第一层挑战就是这沉甸甸的历史，即在翻拍座头市的时候，如何超越前辈的精彩表演。

姜文最崇拜的人是毛泽东。这是我看完《太阳照常升起》后最强烈的感觉。

最难忘的镜头是姜文和那个谁在竖立着“尽头”的手形硕大牌子的山头上相拥，姜文叼着一根烟和人家搂着，左手还不忘夹注烟头吐一口烟，然后是远景，气吞山河。

最让我窒息的情节是陈冲在病房里向黄秋生袒露心声的那一幕幕，都快被陈冲的昂扬情欲冲击得喘不过气来了。（这就是在电影院看电影的最大好处吧）

觉得孔维和周韵一个走向“尽头”，一个走向“非尽头”，是这部电影的“电影眼”。而“太阳照常升起”无疑和走向“非尽头”的周韵有莫大的关系。

套话点说，本片色彩浓烈、场景宏阔、画面唯美、人物鲜明、情感丰盈、寓意深刻。

但姜文显然没有一个“度”的把握，不中庸，不温和，狂放不羁，把一切推到极致，只是不知道是否“过犹不及”。姜文是个“电影狂”。虽然楚狂接舆也是一种境界，但被他讥笑的孔夫子更贴近人心。所以，李安胜了?